jueves, 19 de enero de 2017

ABOUTADES...

Por motivos de demanda popular se crea un nuevo espacio íntegramente formado por lo que aquí eran los llamados "abouts". En dichas verbenas, servidor sometía al sufrido lector a textos con una idea general de lo que un artista (de los mundillos estos del cine y el rocanrol), -o muy de vez en cuando una obra determinada puntual que trasciende especialmente para el autor (o sea yo)-, le supone de una forma tan innecesaria como gratuita a la par. Quedando a la sazón, cómo no, éste ya clásico lugar para "la mierda de siempre" (reseñas guzzeras de films o discos concretos -más alguna astracanada puntual en forma de listados y/o rankings varios, por lo común-).


Más allá de lo prolífico/exigüo en nuevos contenidos de un u otro espacio, rendido ello (y como a todo dios le ocurre) a los tiempos existentes que se puedan humanamente dedicar al tema, el asunto es básicamente generar un lugar más temático o enfocado... Enfocado, para la ocasión, al desvarío guzzero absoluto sin presas ni barreras medien (de ahí su espíritu  de  "abuelo-cebolletismo" -o "cuñaísmo" si se prefiere- desatado), que entiendo puede entorpecer el ritmo -tan mínimo hoy por hoy y por cosas de la vida ésta, si- de reseñas de pelis/discos que debiera acostumbrar en esta casa. En resumen, queda quien lo quiera invitado a esto de las "Aboutades"... y si no pues tan colegas, oiga. Y fin.

Pd. A modo "coming soon" venga un video de lo que será el primer "about" con contenido original del lugar (que de momento me he limitado a hacer la mudanza de lo que de aquí he querido rescatar sin más -puro "reboce", vaya-) :

domingo, 15 de enero de 2017

CICLO Mr. ALLEN: 22. "MISTERIOSO ASESINATO EN MANHATTAN" (1993)

INTRO. Hora de enfrentarse hoy a uno de los films a los que, sin duda, votaría servidor por hacerse con el cetro de la mejor comedia noventera. En dura pugna con "Desmontando a Harry" -también de Allen- eso sí, y (y con el permiso de todos) el Lebowski de los Coen en el rol de  tercer contendiente en discordia. Así de burra me sería y és la cosa. Y repitiendo, además, estética y forma con la inmediatamente anterior de su tan abultado, desbordante en realidad, opus: "Maridos y mujeres" (de nuevo ese "objetivo nervioso" que asemeja a una especie de "cámara al hombro, pa la calle y qué sea lo que dios quiera", y que se adelantó en tiempos, y tan ricamente, al cacareado "dogma", tan querido y aplaudido -y completamente innecesario, inocuo y vanal para quien suscribe- en los círculos más gafapastiles de aquel decenio). Rellena de citas y frases célebres (y a celebrar) como en bien pocas de sus películas en cuanto a cantidad, la vigésimo segunda referencia "allenera" (-recuerdo, por si tercia, que esta saga se limita en todo momento al Woody Allen realizador-) se aupó, ya desde su mismo alumbramiento, a uno de los largometrajes más queridos y recurrentemente visitados por un ingente, cuanto menos, considerable. Y ahí que sigue, arribando ya casi su cuarto de siglo vital y porque, básicamente, es que no queda otra.


"Sinopsis prestada".  Carol Lipton (Diane Keaton), una aburrida ama de casa de Manhattan, empieza a sospechar que su vecino Paul House (Jerry Adler) ha asesinado a su mujer. Su marido (Woody Allen) la tacha de paranoica y trata de quitarle de la cabeza esa descabellada idea, pero Carol se empeña en investigar y empienza a seguir a su vecino con la ayuda de su amigo Ted (Alan Alda), que siempre se ha sentido atraído por ella. Larry, espoleado por los celos y por una seductora escritora (Anjelica Huston), también interesada en el caso, se une de mala gana a la investigación

A FAVOR. Si entedemos como mejor forma de "comedia" en esto del cine la que deriva de la escuela de los Lubitsch o/y Wilder, esa (para hacerlo rápido) en la que no se supedita la búsqueda de la risa a una sucesión de disgregaciones en forma de gags/sketches con mayor o menor fortuna, sino donde aquella surge de manera natural engastando -de igual manera- los pasajes risibles a un todo argumental, no queda duda alguna, al fin, que "Manhattan Murder Mystery" puede lucir con todo el orgullo y merecimiento la dorada etiqueta de "comedia clásica". Que lo és. Y de las buenas, además. Sin prescindir de todo el envoltorio tan común y conocido desde el ente firmante (músicas, calles de su ciudad, conversaciones u ocasionales histerias no nos faltarán), se arma un entramado de enredo que es puro diamante pulido y donde, en realidad, el error no asoma por mucho se le quiera buscar (y rebuscar) el ángulo, con toda la inquina y mala leche posible. Merced a un guión sin fisura, anclado con firmeza plena a una trama tan tópica como infalible, y el buen hacer de las cuatro bestias escénicas que protagonizan el cocido, se consiguió ésta obra cuyos méritos y activos le llevan incluso al agradar, frecuentemente, a aquellas buenas gentes que, -y aunque amantes del medio-, se confiesan (y en su derecho están) como "no muy de Woody Allen". Tal es su virtud. Por si todo ello resultará poco, atención, parece que dure la mitad, la puñetera (personalmente siempre he considerado las mejores comedias el ejemplo más plástico y obvio de lo que sería la "agilidad narrativa" perfectamente planteada y lograda on screen... y aquí el alter del Sr. Konigsberg, ni qué decir,  alcanza el puerto de la pura exhibición, directamente).

("... El colmo de un neurótico", adivinaron bien)

EN CONTRA. Pero es que nada de nada, vaya... ¿Qué coño se puede encontrar "en contra" a un film que integra algo como: "Lo quiero todo en billetes pequeños y sin marcar... O grandes y marcados, si prefiere esa modalidad"?. 

CONCLUSIÓN. De las obligatorias de nuestro protagonista, no quepa duda y con perdón por lo obvio. A punto de llegar a su sexta década de vida, -y con todo el asunto del divorcio con la Farrow, la hija, el escarnio público y la madre que lo parió todo tan en boga por aquellos días-, Woody demostró que tenía todavía suficiente de aquella borbotónica gamberrería juvenil sin ambages ni miramientos. Lo que sumado al buen hacer y cuidado en tiempos, adquirido desde la sabiduría de la experiencia, acaba por cimentar este divertidísimo film sin fecha de caducidad posible que incluso integra cierto elemento autoparódico que le calza de narices. Inmarcesible sin más , que se dice y vaya, porque (y para terminar) me temo que siempre quedarán gentes en este mundo a las que le sobrevengan "ganas de invadir Polonia" de vez en cuando.

GUZZTÓMETRO: 10 / 10

viernes, 13 de enero de 2017

TOP GUZZERO 1977 : ILUSTRES CUARENTONES DEL ROCK

Año nuevo (que aprovecho para felicitar a todo cristo) y nueva lista-chirigota a costa de los discos que nos entrarán en cuarentena durante el transcurso de la temporada ya presente. Esta vez nos toca 1977 nada menos,  con toda su iconoclasta cacharrería punk/newaver a cuestas (casi nada, si) y demás... En verdad y ya puestos -que esto es así-, una de las añadas (como 1966 y/o 1972) más recurrentemente marcadas a fuego en la historia del medio, por cantidad y calidad de referencias totémicas, con poco o nada más a añadir. Si acaso, únicamente y en exclusiva para la baladronada gratuita que hoy nos ocupa, admitir la incapacidad manifiesta y total del autor a la hora de limitar a 10 el asunto para la ocasión. Lamentable, ok, pero también imposible ello. Aunque no todo es malo, ojo: que así, por obvios motivos de espacios y energías economizadas, se libran de la acostumbrada "parrafada guzzera" de rigor en el record by record (aunque no se me acostumbren, conviene matizar aquí, que no siempre caerán listados con tanta dorada "mandanga de esa que no requiere de explicación alguna" -por lo harto evidente de todo- como la aquí hoy dispensada).


Antes de meterse al tema, y eso también, dejar constancia (harto evidente) de que quedaron, -y solo como fugaz ejemplo de tantísimas ausencias que se puedan hallar o recordar-, en sangrante tintero obras capitales de Jethro Tull o Graham Parker, el estreno de los siempre más que bienvenidos Cheap Trick, o aquel postrero -y siempre reivindicable- "Dandy in the Underworld" que Bolan viera editado en vida con T. Rex (y con tan claros síntomas de mejora respecto a la obra inmediatamente precedente)... Imposible, insisto y en definitiva, hacer justicia con un año que, por tener, tiene hasta mi favorito de los puñeteros Kiss (tremendos en aquellos tiempos pese a quien lo haga o/y de hacerlo), si... Pero claro, fuere como sea y nos jodió, para allá que nos vamos de todas formas (y en regresivo además, hale, para darle un toque Hitch al tema y tal): 


25. Peter Gabriel : "I (Car)


24. The Damned : "Damned Damned Damned



23. The Stranglers : "Rattus Norvegicus



22. Ian Dury: "New Boots and Panties!!"



21 . Thin Lizzy : "Bad Reputation"



20. Steely Dan : "Aja"



19. Radio Birdman : "Radios Appear"


18. Heartbreakers : "L.A.M.F."


17. Pink Floyd : "Animals"



16. Wire : "Pink Flag"


15. Tom Waits : "Foreign Affairs"


14. Iggy Pop : "Lust For Life



13. Sex Pistols : "Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols"



12. Talking Heads : "Talking Heads 77"



11. Dennis Wilson : "Pacific Ocean Blue"



10. Neil Young : "American Stars 'N Bars"


09. Fleetwood Mac : "Rumours"



08. AC/DC : "Let There Be Rock"



07. Ramones : "Rocket To Russia


06. David Bowie: "Low"



05. Bob Marley & The Wailers : "Exodus"


04. Randy Newman : "Little Criminals"


03. The Clash : "The Clash"



02. Elvis Costello : "My Aim Is True"



01. Television : "Marquee Moon"