jueves, 16 de enero de 2020

EL FARO (2019)

INTRO. Mucha expectativa la generada por este film. Demasiada a decir verdad. El estreno de Eggers, "The witch" (2015) -ya repasada en este lugar-, fue un contundente puñetazo en la mesa para el género (fantástico) hasta el punto de, por formalidades y modismos, trascender al propio nicho (fantástico, otra vez) donde a priori debiera haber quedado encajado para siempre y sin mayores fastos. Desde ahí, y aprovechando todo el mundo el dispendio de información que rige desde ya hace años, la forma en que se ha fraguado la continuación de dicho estreno ha sido algo perseguido sin tregua ni medida alguna. Desde la primera ecografía y hasta hoy. Cuestión que, además, se ha ido viendo reforzada por el hecho de que ésta "The lighthouse" ha ido arrasando en todo festival se le cruzase con un consenso, como mínimo, sorprendente. Para crítica y público además y antes -o incluso bastante antes- de su estreno oficial (aprovecho para mencionar que ocurrió ello en otoño en los USA, aunque aquí nos llegara el 10 de enero). Recogiendo ahora una cosa y la otra, la verdad es que me parece ello algo claramente engañoso y que, en la opinión personal, le juega a la contra a un film sobre el que el término "inmersivo" sobrevuela, y de forma muy vistosa, llegada la hora de buscar una vencedora para un hipotético juego de los de "trata de definir -lo que sea a ponderar- en una sola palabra"... Así que, está claro, más vale aparcar todo apriorismo en el cercado de "cosas de ese monstruo llamado hype" y sentarse ante "El faro" con mentes y espíritus lo menos contaminadas nos sea humanamente posible. De lo contrario se corre el riesgo de relativizar las muchas bondades de una obra que, más allá de expectativas inasumibles (directamente), es (de nuevo y gracias Robert Eggers y demás responsables) una explosión de cine en toda la puta cara. Imposible, por todo ello y para terminar epígrafe, no sentir pues una pequeña punzada de vacío al concluir la primera visualización (¡ y cómo no !, si llevamos medio año leyendo que esto es lo más grande desde Murnau en lo suyo)... Aquello del "muy bueno, pero esperaba incluso más". Pero atención, y del mismo modo, que "El faro" tiene una digestión muy agradecida. Magnífica a decir verdad y, cual milagro lentejero del día después, será a posteriori al analizar, diseccionar y recordar cuando, y se lo prometo a todos, podremos apreciar como procede la barbaridad de direcciones en las que se abre y el muy sugerente pedazo de puro cine que se nos regala.

SINOPSIS PRESTADA. Una remota y misteriosa isla de Nueva Inglaterra en la década de 1890. El veterano farero Thomas Wake (Willem Dafoe) y su joven ayudante Ephraim Winslow (Robert Pattinson) deberán convivir durante cuatro semanas. Su objetivo será mantener el faro en buenas condiciones hasta que llegue el relevo que les permita volver a tierra. Pero las cosas se complican cuando surjan conflictos por jerarquías de poder entre ambos. (FILMAFFINITY)

A FAVOR. La fotografía de Jarin Blaschke (en b/n para la ocasión y con formato expresionista "pabstoniano" de grano bien gordo -y apunten ese nombre en mayúscula y subrayado por el amor de todo-) vuelve a ser un prodigio y, en definitiva, el mejor de todos los activos del film. El trato (todo) del sonido, que deja tan atrás lo de "envolvente" que es para morirse un mucho de la risa. Las dos interpretaciones prodigiosas hasta la extenuación de Patterson y Dafoe... Sin olvidar lo medido del metraje, su ritmo creciente cuya resolución ves venir desde el minuto 0 pero que no importa (ahí tienen a Shyamalan o, infinitamente mejor aún, la legendaria "Twilight zone" los acólitos de "los finales sorpresa") y, para resumir, el mimo que se intuye para con este film, y desde todos los frentes, por parte del director y el resto de sus hacedores. Sumemos, finalmente, el dispendio de referencias -más o menos sutilmente- apuntadas desde el libreto (de Melville a Conrad, pasando por Lovecraft y/o ciertas dosis de mitología griega, entre otras), que tanto oferta un reverso lúdico (por aquello de reconocerse las cosas o no) como otro netamente nutritivo, desde lo argumental,  pues ejerce de infalible "suma y sigue" en recuentos finales. Pues el qué es verdad o qué no, a la postre, nos debiera importar bien poco: Eggers logra un film que denota personalidad y garra autoral desde todos los poros y se reafirma ya plenamente, que esto es así, en lo de ser uno de los nombres más ilusionantes que tenemos hoy día en nuestro medio favorito (por obra ya pergeñada y, atenciones todas, por pura y dura proyección potencial)... ¿El Wes Anderson del "mal rollo"?. 


EN CONTRA. Del film nada, es un cañón y todo rema a favor aquí. El problema, al tratar de analizar de fuera a dentro, y como ya le ocurría con "La bruja", es que Eggers vuelve a tener de nuevo el mismo problema: el público potencial para su discurso de base. Encarado ello, lógicamente, a una mayor difusión y reconocimiento para su obra y arte (cosa que, para la dirección de este lugar al menos, sin duda merece). En tiempos de superhéroes, tv por cable (ejerciendo intrusismo a lo loco y sin miramientos tercien), remakes, secuelas, precuelas, mediocuelas y/o la chocarrada que se cruce, Robert Eggers parece impelido a mostrarnos una firma diferenciable y un estilo propio como si la vida le fuera en ello. Demasiado "convencional" para el gafapasterío más repelente (ese que no diferencia algo tan necesario como "La gran belleza" de un engendro como "Holy motors", mientras lleve las labels que -les- proceden), y también demasiado "lenta" y/o poco inmediata para los amantes de teenagers descuartizados por el traumatizado enmascarado de turno y variantes... Tampoco tiene el resonar "cool" o la accesibilidad extrema disfrazada de personalidad de otros, claro... ¿Demasiado deudor de lo esteta, además? (ya puestos). Pues sí, seguramente, pero (primordial matiz): con contenido y algo que contar (saludos a Sofia y al Sr. Solondz aquí llegados). Sus silencios incomodan y su mirada, de forma más o menos obvia las veces, siempre va rellena de intención... y bravo por ello. No nos aflojes Robert.

CONCLUSIÓN. Seré muy breve aquí, que se me extendió el texto bastante más de lo que tenía previsto: entre ésta y la surcoreana "Parásitos" está la película del 2019... o al menos hasta que se me demuestre lo contrario (cuestión que estimo altamente complicada tirando a imposible, siendo honesto). Obligatoria sin más y más en los tiempos que gastamos. Y fin.

GUZZTÓMETRO: 9 / 10

miércoles, 15 de enero de 2020

1920-2019: MI FILM POR AÑO

Tras unos días de recreo en FB, jugando a poner cada vez una imagen con el cartel que tocase de justo lo que reza en título de entrada, turno ahora para vestir ello aquí de largo. Por supuesto, reconocer antes de nada que no fue precisamente la cosa tan fácil como pudiera parecer de primeras... Qué hubo un trabajo de criba previo de lo más jodiente y sangrante, no se dude. Ya lo comenté en algún otro lugar pero, de verdad, se dan ausencias que es como para irse a llorar a una esquina y, del mismo modo, sorpresas altamente inesperadas (y aunque sea, mayormente y por obvio resulte a la postre, porque hay temporadas más suculentas que otras en lo que a títulos de peso refiere). Sea como fuere, ya hay previsto (si fatums y arrojos acompañan un mínimo) una serie de "ausencias dolorosas" que, de un u otro modo, se irán señalando convenientemente, en aras de la justicia y -sobretodo- de poder dormir uno por la noche tranquilo. Finalmente, como ya habrán adivinado algun@s tras un somero vistazo general a la entrada, he linkeado aquellos títulos que ya gozan de referencia en esta casa para deleite (o no) del personal. Sobre eso, añadir que se ruega un algo de comprensión con algunos modos (hay textos con más de una década que aún no exhiben la prodigiosa prosa sin par que reina en el lugar a día presente) y, de la misma forma, confesar que la dirección del espacio no siente vergüenza ni pesar alguno por algunos cambios (mínimos, si, pero se dan) y matizaciones varias en opiniones concretas... No somos muy "marmolistas"en casa y en definitiva, no. Como decía Allen (en boca de Rob Reiner y desde aquellas fantásticas "Bullets over Broadway"): "el arte es vida y vive"... Por ende, qué narices, hasta me gusta ver como algunos films han ganado en estima propia, en mayor o menor grado y con el pasar del tiempo (o justo lo contrario). Qué aproveche sin más y, quede ello diáfano, de atreverme yo a recomendar algo de modo específico, únicamente lo haría (como siempre) en forma de pedirles que vean y/o repasen las putas películas, que es lo único que importa de verdad al final... Háganse ese favor y no pierdan demasiado tiempo en leer martingalas como las aquí dispuestas, y/o similares, que al final esto es un viaje de ida y, parafraseando al Ricky Gervais del otro día en los Globos de Oro: "no va a haber secuelas".

1920. El gabinete del doctor Caligari (Das Kabinett des Dr. Caligari ) / Robert Wiene
1921. La carreta fantasma (Körkarlen) / Victor Sjöström
1922. Nosferatu (Nosferatu, eine Symphonie des Grauens) / F.W. Murnau
1923. El hombre mosca (Safety Last!) / Fred C. Newmeyer & Sam Taylor
1924. Avaricia (Greed) / Erich von Stroheim
1925. El fantasma de la ópera (The Phantom of the Opera) / Rupert Julian
1926. El maquinista de La General (The General) / Buster Keaton & Clyde Bruckman
1927. Metrópolis (Metropolis) / Fritz Lang
1928. El hombre que ríe (The Man Who Laughs) / Paul Leni
1929. Chantaje (Blackmail) / Alfred Hitchcock
1930. El conflicto de los Hermanos Marx (Animal Crackers) / Victor Heerman
1931. M, el vampiro de Düsseldorf (M) / Fritz Lang
1932. La parada de los monstruos (Freaks) / Tod Browning
1933. El testamento del Dr. Mabuse (Das testament des dr. Mabuse) / Fritz Lang
1934. La patrulla perdida (The Lost Patrol) / John Ford
1935. Una noche en la ópera (A Night at the Opera) / Sam Wood
1936. El bosque petrificado (The Petrified Forest) / Archie Mayo
1937. La gran ilusión (La Grande Illusion) / Jean Renoir
1938. Robin de los bosques (The Adventures of Robin Hood) / Michael Curtiz & William Keighley
1939. Caballero sin espada (Mr. Smith Goes to Washington) / Frank Capra
1940. Las uvas de la ira (The Grapes of Wrath) / John Ford
1941. Ciudadano Kane (Citizen Kane) / Orson Welles
1942. Ser o no ser (To Be or Not to Be) / Ernst Lubitsch
1943. Los verdugos también mueren (Hangmen also Die) / Fritz Lang
1944. Laura (Laura) / Otto Preminger
1945. Roma, ciudad abierta (Roma città aperta) / Roberto Rossellini
1946. El sueño eterno (The Big Sleep) / Howard Hawks
1947. Retorno al pasado (Out of the Past) / Jacques Tourneur
1948. Ladrón de bicicletas (Ladri di biciclette) / Vittorio De Sica
1949. El tercer hombre (The Third Man) / Carol Reed
1950. Rashomon (Rashômon) / Akira Kurosawa
1951. El gran carnaval (Ace in the Hole ) / Billy Wilder
1952. Cautivos del mal (The Bad and the Beautiful) / Vincente Minnelli
1953. Los sobornados (The Big Heat) / Fritz Lang
1954. La ventana indiscreta (Rear Window) / Alfred Hitchcock
1955. La noche del cazador (The Night of the Hunter) / Charles Laughton
1956. Centauros del desierto (The Searchers) / John Ford
1957. Doce hombres sin piedad (12 Angry Men) / Sidney Lumet
1958. Sed de mal (Touch of Evil) / Orson Welles
1959. Anatomía de un asesinato (Anatomy of a Murder) / Otto Preminger
1960. Psicosis (Psycho) / Alfred Hitchcock
1961. Suspense (The Innocents) / Jack Clayton
1962. Días de vino y rosas (Days of Wine and Roses) / Blake Edwards
1963. Los pájaros (The birds) / Alfred Hitchcock
1964. ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (Dr. Strangelove, or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb) / Stanley Kubrick
1965. Campanadas a medianoche (Falstaff - Chimes at Midnight) / Orson Welles
1966. Trenes rigurosamente vigilados (Ostre sledované vlaky) / Jirí Menzel
1967. El Dorado (El Dorado) / Howard Hawks
1968. El guateque (The Party) / Blake Edwards
1969. Z. (Z.) / Costa-Gavras
1970. La vida privada de Sherlock Holmes (The Private Life of Sherlock Holmes) / Billy Wilder
1971. Johnny cogió su fusil (Dalton Trumbo's Johnny Got His Gun) / Dalton Trumbo
1972. El padrino (The Godfather) / Francis Ford Coppola
1973. Amenaza en la sombra (Don't Look Now) / Nicolas Roeg
1974. La conversación (The Conversation) / Francis Ford Coppola
1975. Dersu Uzala (El cazador) (Dersu Uzala) / Akira Kurosawa
1976. Taxi Driver (Taxi Driver) / Martin Scorsese
1977. Annie Hall (Annie Hall) / Woody Allen
1978. Días del cielo (Days of Heaven) / Terrence Malick
1979. Manhattan (Manhattan) / Woody Allen
1980. El hombre elefante (Elephant Man) / David Lynch
1981. En busca del arca perdida (Raiders of the Lost Ark) / Steven Spielberg
1982. Blade Runner (Blade Runner) / Ridley Scott
1983. Zelig (Zelig) / Woody Allen
1984. Amadeus (Amadeus) / Milos Forman
1985. Brazil (Brazil) / Terry Gilliam
1986. Terciopelo azul (Blue Velvet) / David Lynch
1987. Dublineses (Los muertos) (The Dead) / John Huston
1988. Arde Mississippi (Mississippi Burning) / Alan Parker
1989. Delitos y faltas (Crimes and Misdemeanors) / Woody Allen
1990. Uno de los nuestros (Goodfellas) / Martin Scorsese
1991. Barton Fink (Barton Fink ) / Joel Coen
1992. Juego de lágrimas (The Crying Game) / Neil Jordan
1993. Vidas cruzadas (Short Cuts) / Robert Altman
1994. El secreto de la isla de las focas (The Secret of Roan Inish) / John Sayles
1995. Underground (Underground) / Emir Kusturica
1996. Rompiendo las olas (Breaking the Waves) / Lars von Trier
1997. La princesa Mononoke (Mononoke-hime) / Hayao Miyazaki
1998. El gran Lebowski (The Big Lebowski) / Joel Coen
1999. Una historia verdadera (The Straight Story) / David Lynch
2000. Traffic (Traffic) / Steven Soderbergh
2001. El viaje de Chihiro (Sen to Chihiro no kamikakushi) / Hayao Miyazaki
2002. El pianista (The Pianist) / Roman Polanski
2003. Mystic River (Mystic River) / Clint Eastwood
2004. Zombies party (Shaun of the Dead) / Edgar Wright
2005. Una historia de violencia (A History of Violence) / David Cronenberg
2006. Apocalypto (Apocalypto) / Mel Gibson
2007. Antes que el diablo sepa que has muerto (Before the Devil Knows You're Dead) / Sidney Lumet
2008. Déjame entrar (Låt den rätte komma in) / Tomas Alfredson
2009. Symbol (Shinboru) / Hitoshi Matsumoto
2010. Winter's Bone (Winter's Bone) / Debra Granik
2011. Medianoche en París (Midnight in Paris) / Woody Allen
2012. Moonrise Kingdom (Moonrise Kingdom) / Wes Anderson
2013. Nebraska (Nebraska) / Alexander Payne
2014. Babadook (The Babadook) / Jennifer Kent
2015. La bruja (The Witch) / Robert Eggers
2016. Manchester frente al mar (Manchester by the Sea) / Kenneth Lonergan
2017. Lucky (Lucky) / John Carroll Lynch
2018. Isla de perros (Isle of Dogs) / Wes Anderson
2019. Parásitos (Gisaengchung) / Bong Joon-ho

(Pd. Seguiremos trabajando para lograr que todas "las elegidas" -y demás deleitaciones personales- tengan su correspondiente entrada, no se dude... Por de pronto, vayan a ver "El faro" de Robert Eggers y, ya puestos, aprovecho para cagarme un poco en la parte más culoprieta de "la especializada" porque, en verdad que se lo prometo a tod@s, hacía mucho que no veía una mierda tan grande como "Holy motors")

lunes, 13 de enero de 2020

TOP GUZZERO 1980 : ILUSTRES CUARENTONES DEL ROCK

Un año más y otra lista de discos cuarentones más. Y van ocho. Curiosa amalgama la que nos aguarda en esa temporada. "Newavers" y "post-punkies" campan a sus anchas, el hard rock cada vez más claramente virado hacía todo el asunto del metal, viejas glorias agarrándose como pueden a la cola del tren tratando agónicamente de no perderlo, el tema -aún embrionario- de la world music llamando a la puerta aprovechando la brecha jamaicana (y aún sin tener nadie todavía muy claro en que narices consiste), o también, gente preocupada y preguntándose por las calles si esto de lo "new age" cuenta en realidad como pop o no... Muy -MUY-considerable etcétera. En resumen: un batiburrilo inabarcable que, eso sí, deja a su paso una sensación de caos en lo global como bastante alejada de la libertad creativa que otras temporadas pretéritas, desde la singladura del medio y siempre generalizando, sí parecen lograr proyectarnos en exégesis. O mejor, y resumen del "resumen": aquí todo dios parecía tirar su dardo a lo loco en dirección a una diana invisible y a las discográficas ya les va bien porque, en verdad, nadie tenía puta idea de qué sería "lo siguiente en reinar". 

Para despedir la somera intro saludemos con denuedo las potentes producciones musicales de temporada firmadas por Wipers, Swell Maps, Cheap Trick, The Clash, X, Talking Heads, Peter Gabriel, Dead Kennedys, The Police, Tom Waits, Thin Lizzy, Lou Reed, The B-52s o The Feelies, entre otros... Y, ahora ya sí y en regresivo como siempre, al tema. 

11 . Echo & The Bunnymen, Crocodiles


10. Young Marble Giants, Colossal Youth


09. The Soft Boys, Underwater Moonlight


08. The Pretenders, Pretenders


07. The Sound, Jeopardy


06. David Bowie, Scary Monsters (And Super Creeps)


05. Joy Division, Closer


04. AC/DC, Back in Black


03. Dexys Midnight Runners, Searching for the Young Soul Rebels


02. The Cure, Seventeen Seconds


01. Elvis Costello and the Attractions, Get Happy!!